Hoje é apenas uma peça de museu, um item valioso de coleções sofisticadas, razão de lágrimas furtivas de tipólatras saudosos. Neste trailer, uma amostra dessa máquina que muitos, da minha geração ou mais velhos, consideram como parte da família.

“Linotype: The Film” Official Trailer from Linotype: The Film on Vimeo.

"Contra o não ponto eletrônico"?

Passei inda há pouco pela UFSC e vi esse banner em vários locais. É uma campanha do sindicato dos servidores da universidade feita, imagino, para marcar claramente a posição deles quanto à adoção do ponto eletrônico. Mas vejam só como são as coisas: um pequeno (ou nem tão pequeno assim) descuido na hora de fazer a arte e pronto, criou-se um ruído que pode até atrapalhar os objetivos da campanha.

Não tenho dúvidas que eles gostariam de ter dito que são contra o ponto eletrônico e que a foto, com aquele “não” num fundo vermelho, deveria reforçar essa mensagem. Só que a má resolução do design do cartaz leva-nos a ler uma frase que eles não quiseram escrever: “O Sintufsc é contra o não ponto eletrônico“.

O que vem a ser um “não ponto eletrônico”? Só pra inticar: se é contra o não ponto, é a favor do ponto, pois não?

Aí, pra ver como ficava, inverti às pressas os dois campos do banner. Não fica nenhuma maravilha, mas certamente evita que o espectador faça uma leitura errada.

Pronto, sumiu o "não ponto"

Nem vou tentar saber por que não querem controle eletrônico de ponto, porque o objetivo aqui foi só esse mesmo: chamar a atenção para a importância do design gráfico bem resolvido.

A produção gráfica, naquela longínqua década de 80, era completamente diferente de hoje. Os textos eram datilografados em folhas de papel com margens padronizadas, chamadas de “laudas”. Para calcular o espaço que aquele texto ocuparia na página depois de composta, era preciso saber o total de caracteres (com espaços). E depois, dependendo do tipo, do corpo e da entrelinha que seriam utilizados na composição, aplicar algumas fórmulas e realizar algumas operações aritméticas para descobrir quantos centímetros de coluna teria o texto. Era essa continha que eu tentava automatizar (mais ou menos) no TK-85.

Desde 1972 o jornal O Estado tinha composição a frio e impressão em rotativa off-set. Antes, era composição a quente, em linotipo, para o texto, com os títulos compostos manualmente e impressão tipográfica, em rotoplana.

O desenho das páginas era na base do lápis 6B, régua de picas (pica, lê-se paica, é medida gráfica, que corresponde a um sexto de polegada, cerca de 4,2 milímetros), sobre um papel onde estava impresso, em geral em azul claro, o diagrama da página (donde a diagramação), com as colunas e o tamanho da mancha de impressão.

Toda essa operação mecânica e matemática teve, em 1990, um upgrade poderoso: apareceu o Ventura Publisher. O primeiro programa de computador que permitia colocar um texto na página, designar os atributos gráficos e ver, na tela rudimentar de então, como ficaria depois de impresso. A vida dos diagramadores nunca mais foi a mesma.

Alguns levaram mais tempo para largar as réguas e os lápis, outros mergulharam nesse maravilhoso mundo mais cedo, mas não tinha mais volta: a gráfica agora cabia na mesa (era o tal de “desktop publishing”).

Esse intróito histórico está aí só pra lembrar que, em poucas décadas, vivemos uma transformação radical da forma de produzir arte gráfica. E o Adobe Indesign, o programa mais recente e mais completo, que colocou todos os demais no chinelo, já está completando dez anos. Não tem sentido, hoje, produzir jornais, revistas, folhetos ou qualquer coisa gráfica (ou mesmo para a web), profissionalmente, usando outro programa.

O Indesign, que levou alguns anos até adquirir estabilidade e tornar-se confiável, ao mesmo tempo que mostra como era limitado o Page Maker (seu antecessor na Adobe), revela como era consistente o Ventura. Claro, um programa criado em ambiente DOS não poderia ter uma vida muito longa, mas seus antigos usuários reconhecem, no Indesign, algumas ferramentas e soluções que já estavam lá. E talvez essa seja a principal vantagem do Indesign: veio depois e pode aproveitar toda a experiência acumulada (e os erros), do Quark X-Press, do Ventura e até mesmo, por que não, do Page Maker.